满江红电影影评网满江红电影导演张艺谋主演易烊千玺沈腾上映最新消息

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你知道张艺谋有多厉害吗？奥运会导演是他，冬奥会导演也是他，十座金鸡奖就是他实力的证明，三十年来无人能撼动他的导演地位。

不仅如此他还是东京电影节影帝,百花影帝,以及金鸡影帝，集三金影帝于一身，也被国人亲切的称为国师。本期视频，就带大家走进张艺谋导演的世界，谈电影，说人生。

他是电影“工匠”也是“国际巨星”，他的电影风靡海内外，其中有出色的，也有逊色的，他因为电影而被人熟知，把电影给拍活了，让中国文化通过荧幕走向世界，除此之外，他还是世界第一位执导夏奥和冬奥开幕式的“双奥”总导演，是中国第五代导演领军人物，影像化中国的拼命三郎。他从电影导演到奥运会开幕式的总导演，一路奋战，功成名就。下面就跟大家一起聊聊他和他的电影作品。

1987年，张导的《红高粱》在国内上映，影片以抗日战争战争时期的山东高密为背景，讲述的是那男女主人公历经曲折后一起经营一家高粱酒坊，但是在日军侵略战争中，女主人公和酒坊伙计均因参加抵抗运动而被日军杀害。该片颂扬了中华民族激扬昂奋的民族精神，一经播出，就博得了大江南北观众的好评与热议，从此张导也走进了大家的视野。

在1988年，该片荣获了第38届柏林国际电影节金熊奖，成为首部获得此奖的亚洲电影，同时轰动了东西方影视界，据张导讲述，“任何一部作品，想要对历史做出一个回答，都是野心太大了。我们回答不了。但我觉得八十年代非常好，在我的回忆里，八十年代就是热血沸腾的。改革开发刚开始，打开了一扇窗，大家想看世界，想了解世界，也想反过来了解自己，寻根也罢，反思也罢，那种渴望是特别有趣的。”照这么来看，可以说是张导造就了影视界的新时代，这个时代也需要张导，他为我们打开了影视界的新大门。

他的导演才华主要体现在他的视觉符号上，尤其对色彩的搭配与对比堪称是大师级人物，他不仅有天赋，自己还十分用功，对于演员中的动作、细节都要深究，深挖人物内心活动，同时不断更新创作风格，他常说“创作永远不会让你满足，所以要永远想着下一部电影”。

就像1992年导演影片《秋菊打官司》，该片一改张导以往风格，采用纪实风格，大量采用非职业演员的半记录片手法，真实反映了当代中国农村的面貌，讲述了善良有主见的秋菊为丈夫王庆来被村长踢伤要害，捍卫权益与人格尊严向政府告状的故事，但中途发生了小插曲，秋菊难产，村长帮忙送去医院，秋菊一家感激不尽，正当孩子满月时，村长收来市法院判决，因伤害罪被拘留。

他所塑造的人物就像一个符号，一个社会的缩影，让人觉得有深度，有力量，有温度。该片还斩获了第13届中国电影金鸡奖。张导的电影作品总是让人印象深刻，不仅影响创作者自身，也给观众带来较深感悟，在反映时代背景和剖析社会环境的方面，做得深刻，也值得内圈借鉴。

张导擅长对于文化、生命、人性、哲学、伦理进行深层思考，并以温情乖张、细腻激烈的视觉色彩关照电影本质和主题，他是电影界的鬼才，他也不断创新，突破自己的创作风格，挑战自己未尝试过的领域，就像1996年上映的《有话好好说》，这是一部都市轻喜剧，剧情京味十足，故事讲述的是青年赵小帅以奇特的方式，狂热的追求漂亮姑娘安红，而引发了一场诙谐幽默和社会意蕴的故事，给许多影迷观众带来了欢喜与感动。

大家都应该知道除了《秋菊打官司》属于偷拍类，还有一部创作就是1998年的《一个都不能少》，这两部为了呈现真实感，使非专业演员表现自然，采取最原始的纪录方式拍摄，通俗易懂点讲，就是组织拍摄和抓拍、偷拍相结合，打破了传统的拍摄方式与演绎模式。

该片讲述了十三岁的乡村代课老师魏敏芝在得知学生张慧科辍学去城里打工后，她独自一人踏上了进城寻人的故事。反映了乡村的贫困与落后，以及教育资源的不平衡。该片荣获第56届威尼斯国际电影节金鸡奖以及第19届中国电影节金鸡奖。

张导的创作能力与水平大家一直都是有目共睹的，而且陪伴了几代人的精神成长，就像2002年的《英雄》，其影响力被认为是中国电影大片时代的里程碑，对中国电影产业的发展起到了至关重要的推动作用，同时被美国《时代周刊》评为2004年度全球十大佳片第一名。

该片讲述了战国末年，七雄并起，惟秦国最为强大，急欲吞并六国，一统天下，以无名等人为首的各国侠客打算刺杀秦王嬴政，但在得知秦王统一天下的大志后为了百姓苍生的安宁而最终放弃的故事。

电影《英雄》通过剑术与书法，色彩与美学，影响与场景的设计与搭配，营造出情绪基调和特定氛围，渲染出了中华民族历史文化的博大精深，电影的背景音乐大量采用了中国戏曲的声腔，准确描绘了场景，同时也是对我国国粹文化的彰显。

有赞赏也会有批评与质疑。最让观众失望的一部影片莫过于2009年《三枪拍案惊奇》，依稀记得满场观众在剧终处哗然，深感被戏弄了。从此，张导开始走下坡路，他不再是文艺片的巨匠，反而成了国产商业片掠钱的能手。他获得了金钱，却也葬送了自己的影界地位。后浪推前浪，前浪还要自降身份，在商业快餐影业里捞金获利，仗着自己前些年的积累名声，在名利场不能自已。

最终《黄金甲》和《三枪》分别以7.4和6.8的低分狼狈收场。张导在电影界的声望和影响力再也不似从前。在那时期，张导遇到了事业的瓶颈期，他当时可以称是有多光彩夺目，就有多“臭名昭著”。有网友说“属于张艺谋的时代终将过去。”

好在张导凭着不认输、不怕输、不服输的拼劲、干劲、狠劲，在2013年带着执导的电影《归来》冲出重围。该片主要讲述了知识分子陆焉识与妻子冯婉瑜的在大时代际遇下的情感变迁故事。

这部《归来》给人的感觉更多地像是重来也是再见。因为以通俗剧的惯例，他们的故事会更多波折、更多困苦，会有不断的情绪积累，会有更大的感情爆发。虽然很俗套，但确实很实用，观众也更容易买账，并为之感动。单从剧情容量上，《归来》并不丰满。

整部片子都很小，也很简单，事件很少，而且一直在重复。就好像反复的相认、接站、读信，这种不断的重复并未对剧情以及人物变化产生太多推动。影片并没有太多通俗剧式的惊心动魄与触动人心。其中，只有第一场接站的戏份有戏剧冲突带出来，四组人都在跑，并交叉剪辑在一起，营造出紧张感，这是一场让人觉得戏剧性很强的戏份。大多时候，你能看出创作者努力地传递两人的爱意，却始终是表面功夫。

当人们再度以为张导要被后浪打倒的时候，他又出现了一部新作，就是2017年执导的动作电影《影》。该片讲述了一个从八岁就被秘密囚禁的小人物，不甘心被当成傀儡替身，历经磨难，努力寻回自由的人性故事。从头到尾都在问我是谁，我到底是谁。这种类型的身份确认，从深层次地反映了现代哲学的三大基本问题：我是谁、我从哪里来、我要到哪里去。从“有我”到“无我”，从深处体会到境界的转化。

在本期视频最后，我还想分享一些“毒鸡汤”给到大家。张导曾说“我不是一个用功型导演，我是一个用功型的演员。”天赋对人们来说是一种恩赐，只有将天赋与努力加持在一起，人生才能越走越远，同时活得精彩，就算没有天赋，从零出发，厚积薄发，久久为功。很多人的潜力都是后天被激发、被验证与锻炼出来的。我们虽生而平凡，但我们的人生可以过得并不平凡，和张导一样，抓住机遇，勇敢的迎接风险与挑战。